Partitury $20.00

Originál

Paschal Dances. David Gillingham. Voice sheet music. Percussion sheet music. Timpani sheet music. Advanced.

Překlad

Paschal tance. David Gillingham. Hlas noty. Bicí noty. Tympány noty. Pokročilý.

Originál

Paschal Dances composed by David Gillingham. Percussion Ensemble. For Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 small concert toms, 4 congas, crash cymbals, voice. , Percussion 2. 4 large concert toms, 4 bongos, voice. , Percussion 3. 5 timpani, tambourine. , Percussion 4. crotales, snare drum, voice. , Percussion 5. bells, temple blocks, voice. , Percus. Medium difficult. Score only. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.01851. Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. Unmistakable Gillingham, so you know it's great music. Dedicated to Robert Hohner and the Central Michigan University Percussion Ensemble, Paschal Dances is based on the first two lines of the famous Gregorian Easter sequence, Victim paschali laudes. Praises to the Paschal Victim. Motives and phrases of the chant are used to unify the work which comprises an Invocation, 4 Dances, 2 Interludes, and a Benediction. In the opening Invocation, the first phrase of the chant tune is played by the orchestra bells and consequently, the first five notes are harmonized by the marimba. The orchestra bells play both phrases of the first line of the chant at the close of the section. Dance I, in fast tempo, is dominated by membrane instruments with interjections of the second line of the chant tune being played by keyboard instruments. The section segues into the first Interlude, characterized by bowed vibraphone and a dirge-like presentation of the first five notes of the chant in the piano. Following, in the same slow tempo, is Dance II, which features chanting of male voices in canon on each of the three phrases comprising the second line of the chant. The first phrase of the chant undergoes metamorphosis in Dance III, becoming a whole-tone configuration. The dance is set in a lively 6. 8 meter with periodic episodes of duplets against the triplet division. At midpoint, the dance breaks into quadruple meter with the first phrase of the chant played by the vibraphone moving in triplets. The dance returns to 6. 8 meter and elides with the second Interlude, in slow tempo, where fragments of the chant are heard in the bells, chimes and marimba. Following a brief silence, Dance IV ensues with the marimbas elaborating on the whole-tone motive used in Dance III. In very fast tempo, the movement climaxes on a glorious G-flat major chord, which also articulates the beginning of the Benediction. Accompanied by all mallet instruments playing the motive of the first phrase of the chant in different rhythms, the piano, along with voices, state a haunting motive derived from the second line of the chant. The work ends with three tolls of a questioning chord, with each articulation followed by an arpeggiated version of the chord in the upper register of the piano.

Překlad

Paschal tance složené Davida Gillingham. Percussion Ensemble. Pro Percussion Ensemble. Percussion 1. 4 malé koncertní tomy, 4 konga, crash činely, hlas. , Percussion 2. 4 velké koncertní tomy, 4 bonga, hlas. , Percussion 3. 5 tympány, tamburína. , Percussion 4. crotales, snare drum, hlas. , Percussion 5. zvony, chrám bloky, hlas. , Bicí. Středně těžká. Skóre jen. Doba trvání 10. 00. Vydal C. Alan Publikace. CN.01851. Paschal tance je založen na prvních dvou řádcích známého Gregorian velikonoční sekvence, Victim paschali Laudes. Chvály velikonoční oběti. Motivy a fráze z chorálu slouží k sjednocení dílo, které obsahuje invokace, 4 tance, 2 přestávky, a požehnání. Nezaměnitelný Gillingham, takže víte, že je to skvělá hudba. Věnováno Robertu Hohner a Central Michigan University soubor bicích nástrojů, Paschal tance je založený na prvních dvou řádcích známého Gregorian velikonoční sekvence, Victim paschali Laudes. Chvály velikonoční oběti. Motivy a fráze z chorálu slouží k sjednocení dílo, které obsahuje invokace, 4 tance, 2 přestávky, a požehnání. V úvodním invokace, první věta odříkávat melodie hrají orchestru zvony, a v důsledku toho, že prvních pět poznámky jsou harmonizovány Marimba. Orchestr zvony hrát na obě slova prvního řádku zpěvu na konci sekce. Dance I, v rychlém tempu, je ovládán membrány přístrojů s citoslovci druhého řádku odříkávat melodie se hraje o klávesové nástroje. Část přejde do prvního Interlude, vyznačující se tím, uklonil vibrafon a žalozpěv, jako prezentaci prvních pěti poznámkami zpěvu v klavíru. Po, ve stejném pomalém tempu, je Dance II, který nabízí zpívání mužských hlasů v kánonu na každém ze tří vět obsahujících druhý řádek chorálu. První věta odříkávat podstoupí proměnu v Dance III, stávat konfigurace celý tón. Tanec se odehrává v živé 6. 8 meter s pravidelnými epizodami duplets proti rozdělení triplet. Ve středu, tanec se rozbije na čtyřnásobnou metr s první větou chorálu hraje vibrafon pohybující se v trojčata. Taneční se vrací do 6. 8 meter a elides s druhým Interlude, v pomalém tempu, kde fragmenty chorálu jsou slyšet v zvonů, vyzvánění a marimba. Po krátké odmlce, Dance IV následuje s marimbas zpracování na celé tónu motivem používané v Dance III. Ve velmi rychlém tempu, pohyb vrcholí na slavné G-dur akord, který také artikuluje začátek Benediction. V doprovodu všech paličkou nástroje hrají motiv první věta chorálu v různých rytmů, klavíru, spolu s hlasy, stav strašení hnacích odvozený z druhého řádku chorálu. Práce končí třemi mýtné o dotazování akordu, s každým kloubem následnou arpeggiated verzi tětivy v horním registru klavíru.