Partitury $60.00

Originál

That's All Right. John Fedchock. Advanced.

Překlad

To je v pořádku. John Fedchock. Pokročilý.

Originál

That's All Right arranged by John Fedchock. For big band. Level. medium difficult. Score and parts. Published by Walrus Music Publishing. WA.55299. Though primarily Latin, the groove here also has funk roots. Even though the drummer should stress downbeats using the cross-stick figure, rhythms in the ensemble suggest a 2-3 clave that should be observed by the pianist, guitarist, and bassist in their comping. Rhythms similar to the opening, 2-bar figure could be used effectively. It is important for the rhythm section to make the most of the punctuations at the end of each opening, 8-bar phrase. mm. 12,20,28 &37. to propel the ensemble into the next section. The drummer especially needs to "catch" these without sacrificing energy or momentum. Unison lines at mm. 21 and 29 should be played at a moderate volume with relatively smooth articulation so the trombone punctuations will create a more striking contrast. Trombones must understand when their figures should be more out-front as a lead voice. mm. 12,20,28,31,36. as opposed to when they're supplying backgrounds. mm. 13,22-25. Individual efforts are necessary to make mm. 91-92 effective. In the pairings of two to three horns, the descending rhythmic unison will lose dramatic intensity without strong, accented contributions from each group. The figure itself should fit precisely with the rhythm section's punctuation. After a strong ensemble chorus, m. 204 has a dramatic subito piano, bringing the volume way down before the long, gradual build-up through m. 208 and ultimately to a very loud m. 220. The more that is made of these dynamic changes, the more effective the finish. Medium advanced.

Překlad

To je v pořádku zajišťuje John Fedchock. Pro velkou skupinu. Úroveň. středně těžká. Score a díly. Vydal Walrus Music Publishing. WA.55299. I když především latina, drážka zde má také funk kořeny. I když bubeník třeba zdůraznit downbeats pomocí cross-panáček, rytmy v souboru naznačují 2-3 Spolku, který by měly dodržovat pianistou, kytarista a baskytarista v jejich comping. Rytmy podobné otvoru, mohl 2-bar číslo efektivně využít. Je důležité, aby část rytmus, aby co nejvíce z interpunkci na konci každého otvoru, 8-bar výraz. mm. 12,20,28. pohánět soubor do další části. Bubeník především potřebuje chytit ty bez ztráty energie a hybnosti. Unison linky na mm. 21 a 29 by měla být hrána na střední hlasitost s relativně hladkým artikulace, takže pozoun interpunkci vytvoří více nápadný kontrast. Trombóny musí pochopit, když se jejich čísla by měla být více out-front jako vedoucí hlas. mm. 12,20,28,31,36. na rozdíl, když jsou dodávajících pozadí. mm. 13,22-25. Jednotlivé úsilí nezbytné provést mm. 91-92 efektivní. V snoubení dvou až tří rohů, bude klesající rytmický unisono ztratit dramatickou intenzitu bez silných, s diakritikou příspěvky z každé skupiny. Údaj sám o sobě by měl přesně ladí s interpunkcí rytmickou sekcí se. Po silném ensemble chorus, m. 204 má dramatický Subito klavír, čímž se objem cestu dolů před dlouhou, postupným zvyšováním až m. 208 a nakonec velmi hlasitý m. 220. Čím více, že je vyrobena z těchto dynamických změn, účinnější úprava. Středně pokročilý.