Partitury $18.00

Originál

Taxim I, op. 14. Marimba sheet music. Percussion sheet music. Advanced.

Překlad

Taxim I, op. 14. Marimba noty. Bicí noty. Pokročilý.

Originál

Taxim I, op. 14 composed by Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. For Marimba. 4-mallet. marimba. 5-octave. Percussion Music. Medium difficult. Score and set of parts. Duration 10. 00. Published by C. Alan Publications. CN.12110. The composer characterizes this piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. In Persian, Taxim is the ramp where musicians would play. taquasim. In Turkish, it means crossroad. taksim. Traditional Greek musicians, in place of the word key or mode, use the word road. The same word in Latin is used as the title of the present work. Traditional musicians use this word to mean improvisation. hence, the derivation of this expression. the crossing of the roads. This type of improvisation occurs with a solo instrument either before the main body of a song or a dance, as an introductory prelude, or between it. The composer characterizes the piece as learned ethnic. As in all of his previous works, this one is tonal, using ancient modes or their variation that leads to the use of peculiar key signatures. The 'non-familiar' performer needs to be very attentive to these key signatures, as well as the accidentals, because their use is not random. The words in the parentheses are the names that folk instrumentalists give each mode. From the beginning of this work. rehearsal letter A. , the music material is exposed with chords that will be used and processed later. A written improvisation follows. rehearsal letter B. that leads to an Allegro. rehearsal letter C. full of transpositions and variations of the Phrygian and Aeolian mode, using the basic themes of the piece. An Andante. rehearsal letter G. follows with four improvisations for the soloist with musical bridges, which connect the improvisational parts each time, and a finale. rehearsal letter H. with the basic themes of this work. Wherever there are trills in double notes, it is better if the first mallet hits the initial note. In ethnic or oriental style of improvisation, the interval of a second in a trill sounds better than that of a third. Wherever an augmented second is formed - especially in the 2nd and 3rd degrees of the scale - it is appropriate if they are resolved in the following pitches higher or lower, due to a sense of attraction being formed. specifically, the motion from the 2nd to the 1st degree functions as the 7th leading tone in the major mode. In general terms, any of the given notes of the modes will sound correct. but one should be aware that, as in the major mode, the principle degrees are the 1st, 4th, or 5th. When playing one should make a reference to them very often by beginning or ending the phrases with them. In this style, the simpler rhythmic formulas sound much nicer than formulas with syncopations and rests in strong beats. The given time frames for the improvisations are only indicative, and they can be both decreased and increased - though not too much, in order that the coherence of the piece not be lost.

Překlad

Taxim I, op. 14 složen Dimitris Papadimitriou. Percussion Ensemble. Pro marimbu. 4-palička. marimba. 5-oktáva. Bicí hudební. Středně těžká. Skóre a sada dílů. Doba trvání 10. 00. Vydal C. Alan Publikace. CN.12110. Skladatel charakterizuje tento kus jako se naučil etnické. Stejně jako ve všech jeho předchozích děl, tohle je tonální, pomocí starobylé režimů nebo jejich variace, které vede k využívání zvláštních klíčových podpisů. V perštině, Taxim je rampa, kde by hudebníci hrají. taquasim. V turečtině, to znamená, že křižovatka. Taksim. Tradiční řecké hudebníci, namísto klíčové slovo nebo režimu, používat slovo silnici. Stejné slovo v latině se používá jako název této práce. Tradiční hudebníci používají toto slovo znamená improvizaci. proto, odvození tohoto výrazu. křížení silnic. Tento druh improvizace se vyskytuje s sólový nástroj buď před hlavní části písně nebo tance, jako úvodní předehra, nebo mezi ním. Skladatel charakterizuje kus, jak se naučil etnické. Stejně jako ve všech jeho předchozích děl, tohle je tonální, pomocí starobylé režimů nebo jejich variace, které vede k využívání zvláštních klíčových podpisů. "Non-zná" hráčem musí být velmi pozorný, aby tyto klíčové podpisy, stejně jako accidentals, protože jejich použití není náhodný. Slova v závorkách jsou jména, která lidové instrumentalisté, aby každý režim. Od začátku této práce. zkouška dopis. , Hudební materiál je vystaven s akordy, které budou použity a zpracovány později. Písemné improvizace takto. zkouška písmeno B. která vede k Allegro. zkouška písmeno C. plná transpozice a variace Phrygian a Liparských režimu, s použitím základní témata kusu. Andante. zkouška písmeno G. následující čtyři improvizace na sólistka s hudební mosty, které spojují improvizační díly pokaždé, a finále. zkouška písmeno H. se základními tématy této práce. Všude tam, kde jsou trylky ve dvou poznámkách, je lepší, když první kladivo narazí na úvodní poznámka. V etnickém nebo orientálním stylu improvizace, interval sekundy v trylek zní lépe než třetina. Všude tam, kde je rozšířená sekunda tvoří - zejména ve 2. a 3. stupně na stupnice - je vhodné, pokud jsou vyřešeny v následujících hřištích vyšší nebo nižší, v důsledku pocitu atrakcí je tvořen. konkrétně, pohyb od 2. do 1. stupně funguje jako 7. vedoucí tón v hlavním režimu. V obecné rovině, že některý z uvedených poznámek režimů bude znít správné. ale je třeba si uvědomit, že stejně jako v hlavním režimu, je princip tituly jsou 1., 4., nebo 5.. Při přehrávání jeden by měl učinit odkaz na ně velmi často začínají nebo končí fráze s nimi. V tomto stylu, je jednodušší rytmické vzorce znít mnohem hezčí než vzorců s synkopy a spočívá v silné beaty. Uvedené časové rámce pro improvizace jsou pouze orientační a mohou být jak se snížila a zvýšil - i když ne moc, aby soudržnost kusu nesmí být ztracen.